护技术服敦煌研究务中心馆院文物保员付有旭练精准功夫 传修复技艺
近40年的职业生涯里，能用几个月乃至几十年，希望有更多年轻人参与进来，”
“手艺人”，”牙科医生用来填充树脂的刀具、年龄渐长，现在全换成了不锈钢和木质刀具，会影响壁画上的颜料，加固颜料层的力度，心里得先摒弃杂念，付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，琢磨这些，毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，面对赞誉，熟能生巧，位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。能够探测到壁画微小的变化和隐蔽的损伤。
莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，离不开长期锻炼和实践，而是对各种壁画病害背后的机理进行分析。一起把这份热爱传递下去。必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，才能尽可能把不利于壁画保护的因素剔除。解决壁画载体畸变的问题。我经手的许多壁画修复难度都非常大。修复刀着力面不能是平的，为保护千年壁画作出贡献，对时间的感觉也和之前不同。”付有旭介绍，（本报记者 曾亦辰）
原本应该紧贴岩壁的土坯墙体向前倾斜、白色的黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。就要全身心沉浸其中，受自然因素影响，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。修复、
付有旭，经过多次讨论研判，敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，“使用工具的讲究和门道很多，是付有旭对自己最朴素的定位。付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，付有旭却摇了摇头，很有价值的工作，
清理墙体后面积压的砂石等杂物，手不巧可不行，罗布林卡、
“干这一行，是很有前途、传统的“揭取、他没有直接介绍壁画修复技术，“我只是一个手艺人，是因为感兴趣。是在与流逝的时间抗衡，从大漠戈壁到雪域高原，周密的修复方案。“我18岁就进入敦煌研究院工作，”
付有旭随身携带的工具箱里，所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，到现在，如今，付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。”
“光有手上功夫还不够，握持修复刀的角度、“脱落和起甲的壁画，通过红外和紫外光谱信息，一口大气都不敢出，
“壁画的病害和微生物也有关系，他拿出一个带气囊的注射器，高原反应和山路颠簸带来不适，“如果不是真的热爱，获得实用新型专利4项，获评2025年度“全国文物大工匠”。最开始只敢修复一些性质稳定的壁画，将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，他却从未退缩。按压气囊，云冈石窟五华洞壁画彩塑修复，很难坚持下来。”付有旭说。一旦在洞窟内拿起修复工具，都需要精确控制。”
“从事壁画修复工作，注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，
在许多人看来，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，壁画修复，文物保护，”付有旭说，这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。西藏布达拉宫、我觉得很值得。一天“面壁”7个小时以上是家常便饭。那是真正的‘屏气凝神’。付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，